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蔡国强一跃成为最受世界关注的中国当代艺术家

2019-12-15 作者:艺术   |   浏览(158)

所谓巨型展览,顾名思义,是指那些在参展艺术家与作品数量、展览规模与展览投资等方面都令人乍舌的大规模展览。这种大规模的展览在当代艺术市场上的出现,是2007年的事,以记者有限的经历也得以现场目击了诸多先例,如全球金融危机之前有尤伦斯艺术中心的85新潮,之后有民生现代美术馆的当代艺术30年。它们共同的特征都是以历史的梳理为追求,而且都投入了巨资。因此,许多人也许会说,即便有这样一个巨型展览时代,也并非自改造历史始。

继《中国现代艺术史:1979-1989》、《中国当代艺术史:1990-1999》两本书之后,吕澎计划在明年3月出版《中国当代艺术史:2000-2009》,以一家之言评判中国当代艺术的功过得失。在中国当代艺术30 多年的历史中,1992 年的广州首届艺术双年展(油画部分)是一个重要节点。总策划人吕澎,将学术的艺术展览第一次大胆地推向了市场。据称,展览结束后,深圳市东辉实业股份有限公司以100 万巨资购买了27 件获奖作品;几百位未获奖艺术家的作品则被低价出售,因为这个展览中作品的出售底价为1000 元。如今,参加过这届展览,成为许多当代艺术大腕们作品的最佳注脚,在拍卖市场,价格增加了百倍、千倍,甚至是万倍。吕澎也渐渐成为一大批天价艺术家最有力的召集人。

大多数人对曾梵志的了解仅限于面具以及高价。2008年曾梵志再次证明了自己价格天王的地位,5月24日香港佳士得拍卖上,曾梵志1996年创作面具系列以8,516.5275万人民币的价格创造了中国当代艺术家的最高纪录。而全球最大的拍卖数据网Artprice和法国安盛保险集团发布的一份最好卖的当代艺术家榜单上,曾梵志以2780万英镑的总成交额排在第六位,并且登上胡润当代艺术榜第四名,成交总价值仅次于老前辈吴冠中、赵无极,以及F4之首的张晓刚。如果说拍卖价格跟艺术家并没有太大的关系,那么我们来看曾梵志的画廊销售市场,仅在迈阿密博览会上,曾梵志三张作品价格均超过百万美元,其中两张分别由章子怡与男友Vivi Nevo、传媒大亨默多克与妻子邓文迪购买。不管曾梵志本人愿不愿承认,他都是2008年艺术市场追逐的焦点人物。

然而,也许是国情特殊,这几个时代虽然各领风骚,却一概地都很短命,都是快速勃起也转瞬疲软:独立策展人早就纷纷投靠公私机构,美术馆中最具指标性质的尤伦斯中心则一直被购并的传言所环绕,而内地博览会更是强弩之末疲态尽显。在这个背景下,改造历史作为一个成功的商业模式称得上是突出重围,使当代艺术市场进入了巨型展览时代。

在艺术与商业间博弈

艾未未

回顾历史,中国艺术市场先后经历了独立策展人时代、美术馆时代与艺术博览会时代,其中贯穿了一条历史的线索:随着资本涌入的规模与效率的提升,中国初生的艺术市场从早期项目制的游击战转到软硬件兼备的的阵地战、持久战,仿效西方发达国家快速完成了其体系性的架构。

这个规模宏大的改造历史展,分为主题、文献和台湾三个部分。台湾学者高千惠负责台湾部分的策展,呈现台湾当代艺术的发展风貌。文献部分呈现了徐冰、张晓刚、方力钧等40 多位艺术家的作品,囊括了除蔡国强以外所有功成名就的中国当代艺术家;而主题部分,则好像过去十年涌现出的优秀艺术家的一次选拔。整个展览汇聚了291 位艺术家,参展作品包括架上绘画、水墨、版画、雕塑、装置、摄影、影像等形式,其中的气质与文明部分还选择了17位用笔、墨、纸、砚等传统工具从事创作的艺术家。

收藏家

改造历史从展览的主题、展览的组织乃至展览的运作,都引发了众多的争议,在业界成为一个热门的话题。不过,从关注当代艺术市场发展动向的角度看,其最重要的看点应该是宣告了一个巨型展览时代的到来。

1800 万

身担北京奥运会视觉特效总设计师的重任,为开幕式展示他的火药美学,蔡国强一跃成为最受世界关注的中国当代艺术家。而他的首个回顾展我愿意相信于2月起在纽约古根海姆美术馆举办,这个占用了古根海姆全馆、在美国有史以来规模最大的的华人艺术家个展,成为被《经济学人》杂志列为本年度10大事件之首。与此同时,由中国文化部中外文化交流中心、美国古根海姆博物馆共同举办的个人回顾展第二站蔡国强:我想要相信在北京中国美术馆开幕。

其实不然。首先,改造历史较之之前的巨型展览不可同日而语,创造了许多新的展览纪录:包括参展艺术家、作品、展览面积的数量,展览的衍生活动授奖与晚宴的规模,还有更重要的投资总额竟达1800万元之巨,在民间性质的展览中不能说绝后,但至少是空前的。更重要的是,展览的操作方法,是让参展艺术家委托展览主办方出售作品,一个新的商业模式俨然形成,使这个展览迥异于尤伦斯艺术中心与民生现代美术馆举办的同类展览。

在当代艺术大腕云集的开幕式上,身着中山装的吕澎受到比别人更多的关注,他不仅是这个超大型艺术展的策展人之一,更是中国当代艺术史的写作者之一。

2008艺术权力榜NO10:董梦阳

编辑:admin

这并不是吕澎的第一次大手笔。即便在金融危机的背景下,总是能为自己热衷的艺术项目找来雄厚的资金赞助,吕澎被看作离金钱最近的策展人、批评家,也因此被戏称为老板杀手。

在2008年,三人以各种形式纷纷回归国内发展。其中以徐冰回归的方式尤为意义深刻。旅居海外多年的徐冰出任中央美术学院副院长一职。分管国际交流、艺术创作和科研等和学术有关的工作。以一个自由艺术家的身份被官方委以重任,由此可见国家对自由艺术家的态度。就这个意义上说,徐冰就任中央美院副院长是2008年艺术界第一个最重要的事件。

然而,环顾今天的中国当代艺术市场,不难发现学术仍然缺席,批评照样失语,市场则继续大起大落忽冷忽热;再细细考察其中的基本元素,则无论是做商业的画廊还是做学术的美术馆,都还没有到位。因此,即便这个巨型展览时代已经快速勃起,但会不会重蹈历史的覆辙而难以为继呢?却是一个大大的问号。

五一假期刚过,紧邻鸟巢和水立方的国际会议中心就迎来了最大规模的一次当代艺术家聚会。291 位参展艺术家的1300 多幅作品,被安置在1.3 万平方米的场地中。巨幅的招贴上,是这个展览雄心勃勃的名字改造历史。

方力钧的2008相当低调。

吕澎:当代艺术这个词没有意义

自上世纪80年代以来,范迪安一直奔波于全世界各国的文化界,积极推动中国当代艺术运动与国际艺术交流。担任中国美术馆馆长一职之后,他策略性地将这一方式和资源带入美术馆,使得原本以展示经典艺术为主的国家级美术馆逐渐承担起当代艺术传播和普及功能,让当代艺术从地下半地下状态走入官方和大众面前。2008年,借北京奥运的大好时机,范迪安在中国美术馆开展一系列大型的中外艺术展,包括与德累斯顿美术馆合作的灵动的风景:穿越德意志艺术时空;格哈德里希特艺术展等等,都成为年度大展中的亮点;另外为著名当代艺术家举办的个展,如马诺罗瓦尔代斯艺术展、园林乌托邦展望艺术展开拓了美术馆与画廊机构合作的范例;同时,范迪安积极地将最新的艺术形式通过展览介绍给大众,比如合成时代:媒体中国2008国际新媒体艺术展的开幕(虽然展览质量评价褒贬不一,但毕竟在美术馆举行的此类展览尚属首例)。而我想要相信蔡国强个展的举办,无疑在奥运期间为美术馆树立良好的口碑和国际形象。不管是展览的策划组织,还是美术馆公共职能的推广,范迪安的目标是让中国当代艺术正面出场,争取其在中国主流艺术中的地位,并与西方主流对接。他提出美术馆要实现基础功能,必须从以艺术家为中心转向以公众为中心的这一思路,把中国美术馆的作用天平倾斜到公众这方面来。2008年,中国美术馆继续坚持举办美术馆学术讲座,让公众了解美术发展的特征。范迪安还带领中国美术馆将国内外展览在全国各地轮回展出,以在普通群众普及艺术。在他的努力下,2008年年末,政府相关部门已经批准了中国美术馆新馆的建设申请,将在鸟巢附近建立一个全新的中国美术馆,从而将鸟巢周边逐步发展成为一个21世纪新的文化中心。范迪安的这些行动产生巨大的社会效益,被认为是迄今最好地将中国当代艺术介绍给普通群众的馆长。

2010 年的吕澎,看来是在故伎重演。改造历史中国新艺术展的主办方,依然与参展艺术家们有作品的代理关系。吕澎坦言,展览中的作品被销售之后,青城山中国当代美术馆群与另外两家投资的企业都会获得代理回报。而按照吕澎的预期,很多重要的作品都会被卖掉,这个浩大的展览必将载入史册。

2008年,张晓刚高调签约佩斯(PaceWildenstein)画廊,成为继张洹之后又一位签约佩斯的中国一线艺术家。以代理顶尖艺术家为主的佩斯画廊建于20世纪60年代,如Andy Warhol、Chuck Close、Alex Katz、Jeff Koons等都是其旗下代理艺术家。2008年佩斯画廊在纽约为张晓刚举办名为修正(revision)的个展,据可靠消息,参展作品全部销售一空。最具价值的中国当代艺术家的张晓刚与这一美国画廊巨鳄佩斯的携手,代表着张晓刚已经成功进入国际艺术市场价格体系,尤其在全球金融风暴背景之下,这一成功的联姻范例代表了国际市场对中国当代艺术的价值信心。

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艺术家

1998 年,中国最早的民营当代美术馆上河美术馆在成都成立,吕澎便是开创者之一。2008 年,都江堰市政府、广居民生地产公司宣布,将为张晓刚、周春芽、何多苓、王广义、方力钧、岳敏君、张培力、吴山专8 位当代艺术家设立以其名字命名的美术馆群,整个项目用地110 亩,总策划人就是吕澎;而2004 年,吕澎还曾在银川策划贺兰山房建筑项目,邀请周春芽、王广义等12 位重量级艺术家设计了12 幢用于餐饮、旅游的艺术建筑,刚一动工就引发轰动,并获当年中国建筑艺术奖,最后却因设计面积严重超标、建筑材料严重超支等原因停工,至今荒废,成为烂尾楼。有趣的是,投资青城山美术馆项目的广居民生董事长刘文锦,也是当年贺兰山房项目的投资方总经理。

曾梵志

如此规模的一个展览,究竟要花多少钱?面对各家媒体的追问,吕澎毫不掩饰地回答:1800 万。

2008,对艺术界来说,是蔡国强年。

采访结束时,吕澎说:市场和金钱是你们关心的问题,但现在哪个艺术展览跟钱没有关系?相对于二三十年前,对于新艺术的限制、谩骂、指责越来越少,但看笑话的占大多数,他们认为和自身的利益不相关。在前面开荒的人就那么几个,开出一小块后面就有很多人种粮食、等着吃粮食。与其艺术和金钱的关系含混不清,还不如说清楚。

尤伦斯

而在艺术界,吕澎的每次动作都会引发不小的争议。这一次,一边学术地梳理过去10 年的当代艺术脉络,一边为当代艺术作品提供一个销售平台的做法,让艺术展览兼具了艺术博览会的性质。与被市场主导的艺术将走向何方的顾虑相伴,人们更想知道未来的天价艺术家会是谁。除了参展艺术家之外,各艺术机构、拍卖公司、画廊和全世界藏家都在做着选择题,吕澎策划的这个改造历史新艺术展,试图提供一个备选答案。

除了佩斯画廊展览之外,9月24日由布拉格鲁道夫美术馆,张晓刚在捷克的首次个展中国绘画张晓刚以及将于2009年3月27日在布里斯班昆士兰美术馆个展,以更加沉静的方式带给人们一个完整的张晓刚。国际上普遍认可张晓刚已经是成熟的中国当代艺术的典范。慈善事业是张晓刚2008年另一个重要的关键词,作为川籍艺术家,张晓刚在今年汶川地震义拍创作油画《父亲与女儿》,作品参加5月29日吕澎和周春芽发起的慈善义拍,并将全部的拍卖所得捐给中国红十字总会,用于灾区救援灾后重建工作。作为中国最知名的当代艺术家之一,张晓刚此举带动艺术慈善事业的整体行动,造成广泛的社会影响。

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2007年方力钧是与他高调亮相几个大型个展密切相关的,而事实上,2008年他参加的各种展览远远高于2007年的参展数目,展览密集到平均每半个月都有开幕。所以,方力钧的2008多数时间都在世界各地奔波,飞越万水千山去到场于己相关的20多个展览开幕式。

被市场主导的艺术将走向何方?未来的天价艺术家会是谁?除了参展艺术家之外,各艺术机构、拍卖公司、画廊和全世界的藏家都在做着选择题,吕澎策划的超大型艺术展改造历史,试图提供一个备选答案。

范迪安

虽然一直没有青城山中国当代美术馆群建成的消息,吕澎却以此为依托,坚持改造历史的工作。2009年,威尼斯双年展特别机构邀请展给马可波罗的礼物便是青城山中国当代美术馆群参与策划的,这个展览本身和中国艺术家叶放在威尼斯国际大学内建造的一个中国园林,耗资几百万元。吕澎告诉记者:改造历史展也收到了两家企业的赞助,但青城山中国当代美术馆群依然是出资主体。

出版人、策展人、建筑师、设计师、雕塑家、鸟巢设计顾问、博客主人2008年,艺术家只是艾未未的身分之一,他不断尝试跨越更多的领域,将自己越来越推向社会影响力的风口浪尖上,表演着民间力量代言人、系统和体制的反对者、社会热点事件的参与者的角色。他的博克点击率超多800多万次,拥有众多的粉丝以及同样多的反对者,在媒体面前他无所顾忌的挑衅对手、抨击时政,诋毁媒体本身,这些反而给他带来更高的曝光率。

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美术批评家、策展人

作为艺术家的徐冰,他的创作活动,尤其英文书法,丰富了现代艺术的内容,在美国、欧洲以及亚洲,参加过许多国际性艺术大展,这些成就导致徐冰在1999年获得美国麦克阿瑟天才奖的高达六位数的高额奖金,这是华人艺术家首次在这一领域中登场。他和蔡国强、黄永平,是早期旅居海外的中国艺术家代表人物。2008年,除了担任院长一职,徐冰的艺术创作也在国内继续展开。比如和当代社会国际化进程很有关系的《地书》项目;将于2009年完成的肯尼亚《木。林。森计划》推广提高世界自然文化遗产保护的意识。

蔡国强

艺术家

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对金融行业和投资市场来说,黑幕和做局比比皆是,并非秘密。而作为商品存在的艺术品和作为投资品盈利产品的艺术品在近年来进入金融流通领域,或炒作或被操纵之,从金融体系上看也并不是值得一提的新鲜事。真正新鲜的是在当代艺术价位这么飙升的时候朱其勇敢地站出来充当正义者,同时也引领了媒体追求的新鲜感。所以天价做局一曝光,鼓掌喝彩者有之,痛斥辱骂者也大有人在。

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