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赏鉴着庞莱臣先生那样众多的字画珍品,庞莱臣

2020-01-29 作者:艺术   |   浏览(155)

庞莱臣书画鉴藏的重要意义之一便是他效仿前贤,对所藏书画进行考证和著录。俗话说,藏之有道。对自幼就好购藏书画的庞莱臣而言,这是有远见卓识的。中国历朝历代的书画著录让我们找到了这个民族书画艺术脊梁的龙脉。在庞氏所做的3部著录《虚斋名画录》(20卷)、《虚斋名画续录》(4卷)和《中华历代名画记》(此册为1915年庞莱臣为参加美国费城万国博览会所印的参展图录)中,可以看到上溯唐、五代,下至明清,中国千余年来书画发展的文脉。唐代的阎立本、韩幹,五代的董源,宋代的宋徽宗、李龙眠、米芾等,元代的赵孟頫、元四家等人的光辉在虚斋内尽情绽放。

郑孝胥先生在为庞莱臣的著作《虚斋名画录》作的序中称虚斋主人收藏甲于东南,王季迁曾称庞莱臣是全世界最大的中国书画收藏家,拥有书画名迹数千件。虽然这样的数量对于卷帙浩繁的中国古代书画来说似乎并不占分量,但庞莱臣所藏画作历时之久、品相之好、名家之多、质量之精确是无人出其右者,自宋至明清的书画大家的作品几无遗漏地被其收入囊中,说庞莱臣收尽了天下的古代书画精品丝毫不过分。甲午岁末之际,由南京博物院主办、故宫博物院、上海博物馆联合举办的庞莱臣虚斋名画合璧展主题定为藏天下,大概亦有藏尽天下之画的含义。

吴琴木作于庞虚斋家中

49彩票集团 ,庞元济,字莱臣,号虚斋,浙江南浔人。出身于南浔四象刘、张、庞、顾之一的庞氏家族,庞莱臣顺利地成为了一名成功的民族资本企业家。雄厚的资金实力是他收藏书画的基础,而敏锐的判断力和自身的艺术素养才是庞莱臣成为收藏大家的关键。清末民初社会动荡,大量书画珍品由宫廷贵族阶层流入民间。庞莱臣抓住这难得的机遇,并从上海收藏家狄平子处购进大量书画精品真迹,民间故家吴门汪氏、顾氏、锡山秦氏、中州李氏等诸家的藏品亦多有购藏,由此奠定了庞莱臣书画收藏的坚实地位。庞元济一生为自己的书画藏品编过三本著录:《虚斋名画录》、《虚斋名画续录》与《中华历代名画记》,记录其自身收藏的画作700余件,不藏不著,其科学而规范的书写体例也成为近现代书画著录的典范。

在《虚斋名画录》的编辑原则里我们可以看到深沉的文化责任感和学术意识:一、书画合装珠联璧合,并出名家之手,而且又是与前人有所配合,为了不失其原式,并录入册。二、不是家藏,非经披沙炼金者,也不录入册。三、世间显赫名迹,虽经前人编录,仍然首尾登载,使人知道此真迹仍在人世。四、画中跋诗文如与街坊本有异同的,仍然录原题,以存庐山真面目。五、文字损坏模糊不能辨认者,均以方框代之,不做臆改。六、书画的印章均用楷书依文录入,并下注朱文、白文,以便后人按图索骥于此可考。任何一个有责任感的收藏家,都会有严格的管理和收藏理念。宁波的天一阁藏书楼就是得益于他的主人范钦严格的藏书管理和家规而传承下来。拿郑孝胥的话说,庞莱臣所著录收藏的书画都是秘玩所蓄,摩挲与那些看画如烟云过眼者,孰为真鉴,岂可相提并论。也正如庞莱臣自己在《虚斋名画录》中所言:其间凡画法之精粗,设色之明暗,纸绢之新旧,题跋之真赝,时移代易,面目各自不同,靡不惟日孜孜潜心考索,稍有疑窦,宁慎勿滥,往往于数百幅中选择不过二三幅,积储二十余年而所得仅仅若此。庞莱臣收藏书画之学术之心昭然若揭。与许多收藏家一样,庞莱臣也将自己的收藏印盖在他收藏过的书画上,对于一个有责任感和严肃学术之心的收藏家而言,这无疑是给中国书画艺术品贴上了一帧防伪标签。尤其在伪作赝品泛滥的今天,起到了很好的参照作用。

虚斋是庞莱臣在家乡南浔建造的庭院宜园中的藏画之楼,亦成为庞莱臣收藏的雅号,凡其藏画均钤有虚斋印章以示鉴藏流传。后因其虚斋名气之大,以至于许多藏画之人非有虚斋印之画作而不收,也是对庞莱臣鉴藏水准地位的一种高度肯定。1949年庞莱臣去世,在他身后留下了大量藏品。新中国政府非常重视庞莱臣的收藏,通过多方努力和沟通与庞莱臣后人联系,故宫博物院、上海博物馆、苏州博物馆都先后不同程度地收购了庞莱臣的部分藏品。这其中,最著名的当属庞莱臣的夫人和长孙庞增和无偿将庞莱臣珍藏的137件宋元明清历代名家书画捐献给南京博物院的事件,捐赠作品包括了宋徽宗赵佶《鸜鹆图》、夏珪《灞桥风雪图》、黄公望《富春大岭图》、沈周《东庄图》、文徵明《万壑争流图》等大量名家珍品。正是这批绘画为南京博物院书画收藏在全国各大博物馆位居前列奠定了基础。

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