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现在我们聊聊六法第二条骨法用笔好吗

2020-03-15 作者:艺术   |   浏览(69)

墨梅 沈光伟

六法最早出现在南齐谢赫的著作《画品》中,是中国绘画最重要的理论之一。唐代美术理论家张彦远《历代名画记》记述:昔谢赫云:画有六法:一曰气韵生动,二曰骨法用笔,三曰应物象形,四曰随类赋彩,五曰经营位置,六曰传移模写。山东艺术学院著名花鸟画家沈光伟教授对谢赫的六法论有着自己独到的见解,日前,记者邀请沈教授做客山东新闻书画院五龙潭书画俱乐部,品茗谈艺,以新的认识逐一解读谢赫六法。

记者:上次我们谈了谢赫六法之首气韵生动,明白了气韵生动是画面的灵魂所在。现在我们聊聊六法第二条骨法用笔好吗?

沈光伟:骨法用笔要从两方面理解,第一是用笔,即笔力;第二是从画面去理解,那就是画面的支撑。不论从哪个方面讲,最终都是一个得中气。

记者:用笔有什么讲究呢?

沈光伟:中国画笔力主要体现一个骨立。骨很好理解,人没有骨头是立不起来的,坚强的人被称为硬骨头,所以这个骨是人内在性格的刚直和外在的表现。在书画上首先讲的也是个笔的内在和外在力量,即笔力。如书论《笔阵图》中所说:善笔力者多骨,不善笔力者多肉。

笔力并不是你下笔时有多大的力量,而是画面线条所呈现出来的感受,中国画主要是靠线条来完成的,画面形象的结构、形态、表情,要靠线的准确性、力量感和变化来表现。

中锋行笔自有骨立在,一般来讲中锋用笔比侧锋要厚实、饱满、有力量,中国画用笔是很丰富的,中锋、侧锋、逆锋、散锋变化多端,不论怎么用都要骨立,都要得中气。

魏启后先生有个比喻很生动,他说用笔如骑摩托车,在直道上直着走,在弯道上要侧着走。虽然这个原理是因为离心力,和绘画不同,但是和书画中中锋侧锋的变化很相近,这种转化是很自然的。

记者:黄宾虹先生讲的捻管,是通过对笔杆的转动,来体现笔墨变化,这是不是和魏先生的比喻是一个意思呢?

沈光伟:黄宾虹讲的是方法,但这个方法要自然而然,不要刻意体现笔墨的小技巧,不然则小气,出来的线条就连滚带爬,不能直抒胸臆,容易失去中气。

记者:如何理解得中气?

沈光伟:中气是从精神层面上来讲的,正所谓堂堂正气。骨法用笔的笔力体现的这种自古以正压百邪的力度感,刚才谈到的中锋侧锋都要体现骨立,都要得中气。有句话是很好的诠释:剑走偏锋而得中气。书法上常讲公孙舞剑,舞剑也不是只有刺,也有削、砍等动作,但是不论什么动作都要得中气,绘画用笔要讲丰富性,有顺、逆、侧等等,不论用的繁还是简,怎么运用都要体现中气。

宋画繁,范宽的《溪山行旅图》、李唐的《万壑松风图》,他们繁复的用笔方式其实是简的,用笔方式都一样,大量的重复来表达一个物象,所以说千笔万笔是简。到了元画,倪瓒用笔少了,可是笔墨变化多了,可以说一笔两笔是繁,但是不论怎么用笔,最后得出来的气息同样是中气。

49彩票集团,记者:您刚才讲到骨法用笔从画面去理解是画面支撑?

沈光伟:我认为骨法用笔宏观上讲更重要的是画面的支撑,不仅是用笔的方式。画面的支撑主要依靠的是线条,但这个线条不是简单的一条线。比如潘天寿的一幅作品,画面的支撑可能是他题的一个长款,也可能是画面中的一个蜘蛛网。李可染山水中两面是黑色的山,中间留白一个人字瀑,这个白线同样也可以是画面的支撑。有些画面并没有明显的用笔,以色块为主或晕染为主,有的是泼墨泼彩,但是有画面的支撑在,同样是骨法用笔。

画面的支撑是靠什么存在呢?那就是得中气,中气十足,就是画面的刚直性格,堂正之气,画面就可以骨立。

谢赫讲的骨法用笔也许原本没有这层意思,但是我前面说过,一个画论的意义是要后人去认识、发掘和升华,这样才有当代意义,才对创作有现实的指导意义。

记者/樊磊

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